深圳女建筑师作品“撞脸”扎哈‘凯发K8娱乐官网入口’

本文摘要：英国女建筑师恰哈哈迪德设计的莫斯科支配办公楼，2015年已竣工中国深圳女建筑师张健蘅设计的南京南站南广场，目前开建深圳建筑师张健蘅设计的南京南站南广场正在施工建设。

英国女建筑师恰哈哈迪德设计的莫斯科支配办公楼，2015年已竣工中国深圳女建筑师张健蘅设计的南京南站南广场，目前开建深圳建筑师张健蘅设计的南京南站南广场正在施工建设。6600公里之外，莫斯科东南部的Sharikopodshipnikovskaya大街上，由世界建筑界女魔头恰哈哈迪德设计的莫斯科支配塔早已在2015年竣工，从普通人的视角看，这两栋建筑外观完全完全一致，由一系列水平位移的楼层错叠而成，像两个被玩变形的魔方。一次较低概率撞脸外观之外还有凑巧，两栋建筑的设计时间完全完全一致，皆在2012年左右，并且它们都是由建筑行业鲜有的女性设计师所设计，其中一位国内高级教师，一位世界著名，多重较低概率事件集中于撞。

所以，当张健蘅在2015年下半年打趣式把两栋建筑对比图共享到微信朋友圈时，很多朋友替她担忧，其中一位说道，我们都告诉这是你的独立国家设计，但如果你拿这两栋楼的效果图给路人看，说道它们分别是中国和国外建筑设计师的作品，绝大部分人有可能不假思索就不会指出是国内的剽窃国外的。这位朋友还设想回头到人群中去做到个实验调查，也就是将两栋建筑的外观及结构图放到一起，不特解释，请非建筑专业的人评价。

张健蘅是国内知名建筑师，有多年跨国建筑实践中，早在2005年，年仅30岁的她已凭借深圳某项目获得美国建筑师协会(AIA)亚太区建筑大奖。至于扎哈则是世界著名的英国女建筑师，一贯以解构主义的流线型设计闻名，被称作建筑界的女魔头，中国人熟知的北京银河SOHO的和广州歌剧院都是她的作品。在建筑师眼中，建筑不有可能做到完全一致的拷贝性研发，因为建筑设计和一般产品设计不一样，建筑对环境、场所、用于人群、有所不同的研发主体及其研发能力等都有十分大的针对性，而且建筑设计的压力十分大，项目成本小则几亿，大则十几亿。

要考虑到这么多因素，花上这么多钱去修建的产品，所以不能允许它辟一次。张健蘅实在她和扎哈之间也认同会互相求证，说道其中一个剽窃，在这个行业这么久，仍然独立国家创作，也告诉只不过遗文并不是个更容易的事。

她精彩说。可这些信息并非公众常识。2016年1月中旬，以两幅作品外观及结构图为内容的较为，在深圳随机展开，不论是街头还是商场或写字楼内的受访者，完全都指出它们十分相近，甚至有人问它们是不是同一个建筑的效果图和实景图而已？被提醒这两栋建筑一栋在中国一栋在国外时，平均之后解释，受访者又多偏向这是少见的中国山寨现象。

这让她也隐隐紧绷一起，她设计的南京南站是一个公共建筑，人来人往很醒目，几年之后竣工，很有可能有人某种程度马上冷静核对和了解理解，就早已车站在道德高地抨击中国设计师又剽窃。对于一位正在大学教书并且引领建筑事务所在市场全面竞争的建筑师而言，接踵而来负面舆论不会一挺困难。

车祸的审美移往建筑设计行业专业性强劲，成名成家必须长时间的作品和口碑累积，具有海外自学工作背景的75后张健蘅在圈子里是出了名爱玩、启发多的年长一辈，对于爆胎扎哈，她大多数时候不会想要：嗯，这是一件有意思的好事，说不定是一种集体审美的移往。她说道，女性建筑师本来就非常少，完全刚好，在两个有所不同的国度展开几乎独立国家的两个实践中，结果作出两个在形象上有如此低相近度的建筑作品，实在太冷笑话。张健蘅讲解，如果不是南京这边不受政府和投资方等因素影响，造成项目施工比平时快，事情可能会更加有意思两个异国的独立国家项目，同时设计，外观相近，同期竣工。

建筑注目者们对这件事观点不一。2015年恰哈哈迪德设计的莫斯科支配塔启用，有人明确提出这楼的外观设计上虽然有类似错叠，但整体四四方方的长时间风格过分发散，不过于合乎扎哈一贯的前卫大胆和超现实主义，她以往的建筑作品很少有传统的方盒子，要么如浑然天成混合有梯田式螺旋线条的鹅卵石，要么如被高温油炸硬，将要弯倒在地的瓷杯。

类似于困惑，至今可在界面、搜狐等国内媒体查阅。车祸也是张健蘅找到莫斯科支配办公楼与自己的南京项目很像时的心情。

没想起是她，她长年的作品早已给人一个烙印曲线张健蘅说明，扎哈是解构主义建筑师代表，解构主义的思想是针对传统社会性、人类思想的政治宣传。解构主义体现最后到建筑流派上，是对建筑的结构、对地心吸力的政治宣传，所以扎哈早期作品是横的扯的网格，本意就在于超越建筑不受地心引力尽可能执着四平八稳的传统，如果有人从形式上因此指出莫斯科这个作品不是扎哈显原创，绝非有可能。考虑到最近两年的建筑投标中错层设计渐渐多一起，张健蘅的另一些朋友指出这有可能是一种集体审美的移往。她部分尊重，并不愿从这个角度车站在扎哈的立场思维其变异这种错叠依然是对传统结构体系的挑战，可以算数扎哈解构主义的范畴，也有可能也跟她的客户的审美有关吧，我没去求证。

另一方面，张健蘅相信自己作品的独立性和首创性，她指出扎哈有可能是最近对自身解构主义的某种创意和突破，自己则是七八年前开始对中国山水艺术现代性的探寻，并特别强调错叠是自己的一贯实践中风格。她在2008年做到佛山文化综合体时第一次用这种思路，当时是高手云集的国际竞赛，中标后传播亲率十分甚广。第二次引起轰动则是在2012南京南站综合体，她以中国盆景为启发设计出有层叠山水感的城市建筑方案，被研发主体证大集团董事长戴志康大赞具备高山流水神韵，可以去实行；在这之前，戴志康曾在上海以高山流水命题，请求全世界各地的顶级建筑师来参予，但他眼中没一个具备高山流水的神韵而又确实需要修建一起。中外建筑爆胎将不会更加多尽管如此，张健蘅至今未就爆胎不作任何与扎哈有关的声明，也回应会就此事主动向扎哈展开其他受理式交流。

她所期望的最差的解决问题方式是展开一场有诚恳的对话，两位对建筑有志向、有类似于启发的女性躺在一起，讲讲自己是怎么作出这样一个建筑。但对对方而言，对话心愿有可能被误会为是我想要做到什么自我推展。

张健蘅坦白，在目前双方力量不平衡的背景下，强势一方不一定不愿解读和尊重，她也担忧一旦主动交流，生活被睡觉。从公开发表信息来看，这种担忧不无道理。2013年，重庆一建筑因与扎哈设计的望京soho相近，被扎哈公司拒绝马上暂停建设建筑，转变建筑外观，公开发表公开发表道歉声明，并获取赔偿金，而扎哈本人对于建筑相近也一贯不过于尊重，2006年时，她与凯达建筑事务所(Aedas)各自为中东设计了一栋缠绕式摩天大楼，两个项目设计难以置信相近，递交时间也十分相似，且扎哈的额晚数月，Aedas因此批评扎哈设计的真实性，不过结局是在扎哈坚决下，Adeas被迫否认如此相近不能说道是意味著的凑巧，连称吃惊、有意思，和十年后张健蘅的反应完全一致。

张健蘅还维持一种悲观：与国际接纳的大师爆胎，代表我们的设计师渐渐南北成熟期，不去评价这种相近作品本身的优劣，最少证明在思维和尝试，仍然是平着西方大师遗文也遗文不像，再加国内建筑审美与市场需求渐渐成熟期化，下一步很有可能打破他们，而类似于爆胎也有可能更加多。一位在深圳的建筑设计师回应评论：相近又怎样呢？她想要证明什么？就算是一模一样两个方案，同时给甲方，甲方有可能也不会中选扎哈，这很长时间。

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